關(guān)于博物館蠟像歷 史場景復(fù)原的幾個問題
《博物館陳列藝術(shù)》蠟像指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術(shù)處理手法，它主要通過實物與場景的組合，表現(xiàn)陳列內(nèi)容主體對象活動的環(huán)境，突出表達特定的典型情節(jié)和場面，使人能夠得到一曰個直觀的真實生動的感受。”場景復(fù)原能穿越時空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環(huán)境，還是新石器時代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現(xiàn)在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對話，減少講解中的專業(yè)術(shù)語和枯燥無味的說教，親身體驗，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。
其二，歷史場景復(fù)原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境，沈陽華夏博展藝術(shù)有限公司在設(shè)計制作“九一八”歷史博物館場景中認真把握，真實反映東北抗聯(lián)在艱難困苦中堅守陣地的一個瞬間，在白山黑水冰天雪地之間，挺拔高大的楊樹林中，一批中華民族的精英群情激昂的鑲?cè)粴饪钊擞|景生情，油然生敬。尤其是密林中新黨員人黨宜誓一景，在武裝到牙齒的敵人重重圍困之中，居然有這么一批英雄好漢面對黨旗高舉右手，莊嚴宣誓。這使觀眾深深地認識到星星之火，可以燎原的革命真理。
其三，歷史場景復(fù)原可以如實交待歷史背景和社會背景，使后來者深人淺出地為觀眾解讀，親眼目睹過去某些原汁原味的原形。
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