博物館蠟像復(fù)原陳列的幾種形式
沈陽蠟像告訴你博物館蠟像復(fù)原陳列的幾種形式
1、全復(fù)原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運(yùn)用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠(yuǎn)景(天空、原野，三者結(jié)合，內(nèi)外交叉，完 美無缺地展示。
2、局部復(fù)原:利用陳列的過渡地帶，承上啟下地貫穿陳列內(nèi)容。這種復(fù)原面積不大，只截取一個橫斷面，但主題語言前后穿插，自然融合，華夏博展藝術(shù)工程制作“九·一八”歷史博物館的趙一曼烈士硅膠像形象的再現(xiàn)烈士在獄中由講解員朗誦其遺書的場景。
3,靜態(tài)復(fù)原:泛指復(fù)原中各種陳列元素?zé)o聲無息地展示。如南昌八一起義紀(jì)念館在實(shí)地將賀龍?jiān)獛煯?dāng)年指揮所的實(shí)物陳設(shè)擺布等。
4、模擬復(fù)原：近景、中、遠(yuǎn)相結(jié)合，重現(xiàn)場面，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。
5、動態(tài)復(fù)原:在復(fù)原中運(yùn)用現(xiàn)代科技手段再現(xiàn)歷史活動的情景.如讓恐龍張牙舞爪吼叫，天空閃電，燈光變幻莫測。“九一八”歷史博物館中揭露日軍731部隊(duì)殘忍地將活人作為細(xì)菌武器的試驗(yàn)品，跳動的心臟還是血淋淋的，中國同胞進(jìn)實(shí)驗(yàn)室時慘不忍睹的情狀。
6、等比復(fù)原:將人、物、景三者嚴(yán)格按照1: 1的原狀陳列，使觀眾置身其間，渾然一體，產(chǎn)生深邃的意境。
7,縮小復(fù)原:以布景箱的形式，把人、物、景等比例縮小，以小空間反映大場面。這種復(fù)原同樣可以動態(tài)設(shè)計(jì)，如用多媒體技術(shù)，達(dá)到場景轉(zhuǎn)換，人物變化，能夠彌補(bǔ)等比和全復(fù)原之不足。
8、原地與異地復(fù)原:原地是指陳列的空間即是當(dāng)年當(dāng)事人的所在地，異地是指陳列的空間與當(dāng)年當(dāng)事人雖無直接關(guān)系，但屬同一年代、同一風(fēng)格，陳列的物品也基本上是同一時代的。這種復(fù)原說服力更強(qiáng)、更真實(shí)、更生動。
復(fù)原也可分單純的景觀展示和人物結(jié)合的全套復(fù)原，從目前各地情況來看，以景觀展示居多。有的則突出人物，簡化了實(shí)物和背景，已游離于景觀題外了。
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